8.7高分，错过太可惜！
真没想到。
最近的院线，一部默默无闻、排片率极少的纪录片，在各路商业大片中杀出重围，斩获豆瓣8.7的高分。
说出来有点难为情，这部片子还刷新了我的泪点，真的就从头哭到尾。
趁着还没下映，能看的，赶紧去看——
1950他们正年轻
这是一部主旋律纪录片，献给“最可爱的人”——抗美援朝的中国人民志愿军。
历史题材，总是化不开的沉重。
老实说，能拍出来，就已经很了不起了。
但我期待的更多，希望它不是对战争的粗糙描摹，而是能让战争“鲜活”起来。
《1950他们正年轻》做到了，它将老兵的口述与影像资料结合，还原了战争中的一些细节。
正是这些细节，最能体现战争残忍的本质。
“队里的白毛女”一样漂亮的小姑娘，被炸的只剩两根辫子缠在河里的石头上。
在山洞外给对方身上捉虱子的好姐妹，被敌军的子弹击中死在自己面前。
前一秒还在争吵置气的兄弟，下一秒替自己挡了子弹……
有人被打掉下巴吃不进饭；有人被炸到露出的肠子在月光下白花花；有人在河里被炸断了腿站不起来，趴在战友身上依然不忘唱着那首歌：“雄赳赳气昂昂，跨过鸭绿江……”
而承受这一切的他们，不过是一群十几岁的年轻人。
正如片中一位老兵哭着回忆战友负伤的惨状时说的那样：“他也有爹和妈啊……”
1950正年轻的“他们”，是把青春献给了祖国的一代人。
泛黄的老照片，也掩盖不住青春的朝气。
一场战争，撕裂了所有美好。
无论家国情怀，还是个人梦想。
一心要拉手风琴的老兵，在战争中失去了右手。
一名小提琴手，人被炸飞了，断手还握着小提琴。
当垂垂暮年的他们，坐在镜头前口述那段历史。
胸前沉甸甸的奖章因年月褪色，记忆却越来越鲜活。
陷入往事的悲伤神态，以及言谈之间三番两次的哽咽与凝滞，比教科书或者电影中任何对于战争大场面的描述都更生动。
书上那个遥远的英雄黄继光，变成了老兵口中有血有肉的战友，在生死攸关的节点用自己的身体挡住敌人的大炮，帮助整个连扭转战况。
这样的故事太多太多了，说不过来，最后化作一串串前后悬殊的数字。
有一个上海地区的老兵，整个村去了147人，最后只回来3个人。
活下来的那个，毫无疑问是幸运的。
但他们背负着战争的创伤，余生都要和回忆作战。
那是一场更孤独、更持久的战争，没有战友。
有些人不愿轻易回想，因为一想起就泣不成声。
也有人选择了深刻铭记，甘做历史的“守墓人”，印象深刻的是有一个九十岁的东北老兵，生活拮据，靠着农作和捡废品的微薄收入在沈阳开了一家志愿军资料纪念馆，规模不大，地方也有点破，但他独自坚守着，好像要通过这种方式和另一个世界的战友同在，他说这个地方要开到他不在了为止。
历史不能只是少数人的坚守，如果有一天，这些老兵都不在了，这段记忆要如何传承下去呢？
这跟《二十二》的慰安妇困境一样 。
一个曾经在军队里担任秘书的奶奶说：“你们来的正是时候，再过几天，我可能就没有了”。
老人们会慢慢离开，但正如《寻梦环游记》里说的“死亡不是终点，被遗忘才是”。
这就是这种片子拍出来的意义。
一种真正的爱国反战教育，没有精心编排的剧情，泪点就是历史本身。
美中不足的是，从电影角度来看，这部片子的叙事不如《二十二》流畅，也不如《六人-泰坦尼克号上的中国幸存者》精彩。
像一杯平淡的白开水，人物众多，没有一条衔接连贯的故事线。
一直重复“空镜头+口述+影像资料”的模式，空镜头又多又长，看到后面会有一些审美疲劳，如果能多一些角度和素材，内容会更丰富 。
影片简介中提到的引子：“2014年，首批437具中国志愿军烈士遗骸归国，离开祖国60多年的烈士英灵终于得以回家。” 这部分内容根本没展开。
这部片子也缺少对老兵生活现状的呈现（除了沈阳开纪念馆那位），他们后来过得怎么样，战争的创伤如何影响他们的人生轨迹，无从得知。
它给人的感觉很像一本回忆录，老人们不停地回忆战友和战争，导演一边频繁使用影像资料辅助口述，形成一种解释作用，在某些地方给人感觉太密太满，缺少情绪喘息的时间。
正片部分缺少重点，花絮反而比较有亮点。
特别感动的是，一位奶奶对着镜头说：“我们渴望和平，但绝不惧怕战争；我们不挑起战争，但永远不会投降。”
战争本身是丑恶的，但对战争的反思是有益的。
中国人民志愿军永不屈服、浴血奋战的精神，是苦难留下的勋章，对和平的珍视，是战争留下的回响。
电影中提到一个小插曲，有一场战斗，敌我双方共享一个山下的水坑，一方取水时另一方就会放冷枪，导致死伤，后来为了顺利取水，两边默契地形成了不成文的规矩，在取水的时候停战，这样双方都能喝上水。
人类也是这样一个命运共同体，战争对谁都没有好处，停止互相攻击，拥抱和平才是大势所趋。
一代人有一代人的故事，有些故事永不过时，因为有前人的信仰，才有了后人的未来可期，1950年那群最可爱的年轻人，在记忆中永不会变老。
撰文：Miss moon
微信编辑：刘芳
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